Pour l’Automne-Hiver 2023, Maximilian Davis revient à Hollywood, la résidence secondaire de Salvatore Ferragamo, pour puiser dans les garde-robes des stars avec qui la maison a travaillé tout au long des années 1950. Vu à travers l’objectif d’une modernité épurée, leur beauté hyper-féminine adopte un futurisme étranger; les volumes et les silhouettes de l’époque nettement déplacés.
« C’est ainsi que Ferragamo a commencé, en fabriquant des chaussures pour des films dans les années 1930, et cela s’est transformé en nouant des relations avec des stars de cinéma comme Sophia Loren et Marilyn Monroe dans les années 1950 », explique Davis. « J’étais intéressé à utiliser leur glamour et leur beauté, et leur façon de s’habiller, comme référence, mais en regardant comment nous pourrions le rendre moderne pour aujourd’hui. »
Explorées avec la précision linéaire qui définit l’expression de Davis, les silhouettes du milieu du siècle retrouvent une pureté graphique : une jupe boule désormais vue en nylon blanc optique ; une coupe cocon inspirée de la couture des années 50 appliquée à un bomber technique court et à une chemise. La confection double face offre une netteté cinématographique ou, rétrécie et pincée à la taille, met à jour la tradition grâce à la facilité de sa gabardine de laine extensible. Les bijoux en bakélite sont repensés en résine transparente, et les jupes larges des manteaux évasés, ou les coupes épaules dénudées, font évoluer les codes historiques du glamour féminin pour une nouvelle ère.
Un vocabulaire de barres obliques perturbe une sensibilité classique : les costumes aux coupes nettes, ou les cuirs qui se décompressent pour révéler des éclats de couleur, parlent à la fois de l’esthétique exigeante de Davis et de l’esprit perturbateur des graisseurs des années 50. Les codes du vestiaire motard s’y retrouvent entrecoupés de velours floqué ou de denim métallisé enduit, de débardeurs en viscose blanche et de richelieus gonflés à la pointe.
Les imprimés exotiques tirés des archives sont scannés et manipulés avant d’apparaître sérigraphiés sur des accessoires en peau de mouton ou en cuir et en peau de poney, avec une légère distorsion « pour les faire ressembler à des pièces d’héritage, tirées du passé mais amenées dans le futur ». Le langage orné d’une chaussure d’archives, fabriquée à l’origine en 1956 en or 18 carats, est ravivé par des détails clés : sa forme angulaire informant le talon des talons aiguilles, sa corde torsadée apparaissant comme une sangle de poignée supérieure. Une silhouette de sac à main de SS98 est retravaillée dans de nouvelles proportions et avec un nouveau matériel; le sac Wanda apparaît dans une myriade de nouvelles incarnations.
L’évolution gracieuse du foulard, code clé de Ferragamo, apparaît en contraste avec des silhouettes strictes. « Je voulais introduire le côté plus romantique des années 50, et les deux éléments semblent contraster si directement – l’éthérité contre la rigueur – qu’ils vont en quelque sorte de pair », explique Davis. L’émergence de cette élégance langoureuse, exprimée dans les manches chauve-souris et les détails drapés de la Renaissance, présente un contrepoint au glamour fétichiste et à l’indice d’octane élevé des minirobes en lamé scintillant et du cuir verni qui émerge à la fin de la collection. « C’est ma vision de ce que les gens des années 50 penseraient de l’avenir : des métaux aliénés et une brillance élevée », déclare Davis.
Ce sentiment consolide l’esprit de la saison – l’imagination et la réinvention d’époques disparates et d’esthétiques cinématographiques qui, à travers le nouvel objectif Ferragamo, trouvent une modernité résolue.