Pour la collection pré-automne 2025 de Ferragamo, Maximilian Davis s’inspire des Caraïbes et de l’Afrique de l’Ouest : une palette empruntée aux cartes postales de paysages caribéens découvertes dans les brochures touristiques des années 80, ainsi que la confiance expressive des portraits maliens des années 70.
Vu à travers le prisme du minimalisme élégant et de l’artisanat italien – le vocabulaire qui définit Ferragamo aujourd’hui – ce qui en ressort est à la fois libéré et raffiné. « J’ai l’impression qu’aujourd’hui, les gens s’habillent pour avoir une sensation de confort : ils veulent que les choses soient décontractées, immédiates et faciles à porter », explique Davis. « Et c’est cette façon de penser que j’ai voulu intégrer dans la garde-robe de cette collection. »
Des bleus vifs se mêlent à des tons terreux, et des touches naturelles et tropicales apparaissent discrètement omniprésentes : des feuilles de palmier tachées de soleil abstraites dans des imprimés graphiques, ou des franges en raphia appliquées en bordure sur des sandales en cuir. Les tricots en soie et en coton apparaissent teints au nouage – « l’emblème des vacances d’été », dit Davis – tandis que des formes organiques sont insérées comme détails dans des robes froncées et des sandales graphiques. Le liège, matériau essentiel à l’héritage de Ferragamo depuis que Salvatore l’a utilisé pour la première fois dans les chaussures en 1940, devient un talon sphérique sur les chaussures (aujourd’hui en liège, en daim et en métal galvanisé) tandis que la dentelle délicate – du genre de celles qui ornent les maisons des Caraïbes et d’Italie – apparaît déformée en formes organiques, presque hallucinogènes. Dans de nouvelles animations, le sac tissé trouve sa forme la plus élevée à travers des Gancini en cuir entrelacés de manière complexe, suspendant une pochette en toile de lin à cordon coulissant à l’intérieur.
Ailleurs, le glamour des années 70 est réinterprété avec une facilité contemporaine : « cette façon de s’habiller était si élégante, mais en même temps si libre », note Davis. La sensualité insouciante du foulard se traduit par des mini-robes en satin chatoyant ou des foulards assemblés pour créer des jupes et des chemises ; les robes moulantes en cady aux décolletés plongeants semblent glorieusement fluides. La silhouette ajustée de l’époque est délibérément déconstruite et décontractée, tandis que les shorts et pantalons en laine viscose sont dotés de ceintures élastiques. En hommage à l’époque, l’emblématique sac Hug est réalisé en daim embossé pour ressembler à du velours côtelé, ou clouté en argent, tandis que les bottes hautes et les sandales à plateforme en nappa font évoluer les formes familières avec un attrait fraîchement luxueux. Les talons à nœud papillon adaptent la féminité des archives à la modernité, et un escarpin élégant à bout pointu est décoré d’un Gancio galvanisé graphique.
Les articles de maroquinerie se montrent particulièrement souples et doux : le nouveau sac, percé d’une aiguille Gancini, dont la forme dépend de la qualité de sa matière, nappa et daim ; les mocassins et escarpins en cuir de veau souple décorés d’évolutions organiques de la chaîne Vara ; les derbies à lacets conçues pour être volontairement légères. La patine dégradée Tramezza des vestes en cuir et des richelieus et mocassins pour homme rend un hommage subtil aux techniques classiques, tandis que l’esthétique utilitaire apparaît à travers les sacs à dos Hug avec accessoires Gancio et une itération de sac à bandoulière.